莎士比亚在开放舞蹈项目的“所有恶魔都在这里”中遇到了南太平洋

这个组织的灵感来自于加拉帕戈斯群岛一桩悬案的真实故事和莎士比亚的《暴风雨》。

一个来自开放舞蹈项目“所有恶魔都在这里:加拉帕戈斯群岛的暴风雨”的场景

图片:开放舞蹈项目,林恩莱恩

加拉帕戈斯群岛暂住在休斯敦中城艺术和戏剧中心,但它并不是人们想象中的无所畏惧的野生动物的天堂。

本周末,“开放舞蹈项目”(Open Dance Project)将在人们期待已久的《所有恶魔在此:加拉帕戈斯群岛的暴风雨》(All the Devils Are Here: A暴风雨in the Galapagos)首演中探索佛罗里达岛历史上令人难忘的故事。这部长达一小时的沉浸式舞蹈戏剧作品由DiverseWorks联合出品,柯克·苏德雷思(Kirk Suddreath)现场音乐为特色,将通过对1929年发生在加拉帕戈斯群岛的一桩未解决谋杀案的各种描述,深入探讨权力、性和气候变化等主题。2013年的纪录片《加拉帕戈斯群岛事件》(The Galapagos Affair)详细描述了这一事件:撒旦来到伊甸园”——这是对莎士比亚《暴风雨》的后殖民解读。

开放舞蹈项目的创始艺术总监安妮·阿尔诺特(Annie Arnoult)说,“为了达到我们的目的,我们需要一些神秘而有魔力的东西,来打破那些认为我们所做的是非虚构作品的潜在想法。”“我们用历史事件作为视角来看待当代的社会和政治问题,要做到这一点,我们需要自由地篡改故事。”

该剧以医生弗里德里希·里特(Friedrich Ritter)和他的情妇多雷·施特劳赫(Dore Strauch)为开端,两人都离开了在德国的配偶,逃离现代文明,寻求独立。他们被称为岛上的“亚当和夏娃”,很快维特默一家,以及一个自称的男爵夫人和她的两个情人都追随了他们,道德冲突随之而来。

这个事实比小说还离奇神秘被带到Arnoult的注意力由集设计师Ryan McGettigan几乎立即,她的想法结合材料中的观点——图书、期刊和字母写的上述几位人物——与四个字符的“暴风雨”。

阿尔诺特使用一种设计合奏的方法,提供了舞蹈指导,通过吸收研究并让她的身体对其作出反应,自己发展了十几个短语。随后,该公司的11位艺术家开始学习和分析每一个片段,改进他们的动作质量,然后在阿尔诺的指导和表演下,将它们重组成一个有凝聚力的故事。

从《关于一个陌生人》(' Bout a Stranger ')中的伍迪·格思里(Woody Guthrie)的生活,到《达达·格特》(Dada Gert)中被遗忘的卡巴莱艺术家瓦莱斯卡·格特(Valeska Gert)的作品,再到她所说的“这个格格不入的玩具之岛”,阿尔诺首先是一个讲故事的人,痴迷于弱者。为了真正向他们奋斗的丰丰性致敬,她通过多媒体的整合将他们的环境融入到她自己的环境中。

她说:“时间和地点与人类如此紧密相连的感觉对我来说很有趣。”“作为舞者,我们体现了情感、关系、身体疼痛和身体力量。即使没有其他学科的帮助,我们也可以很好地理解这些内容,但当我们开始讨论历史背景、地理背景、社会和政治背景时,我们需要借助故事媒介提供更具体的细节。”

“所有的恶魔都在这里:加拉帕戈斯群岛的暴风雨”

当:晚上8点。5月14日;下午5点。5月15日

地点:从比赛转播画面

细节:15 35美元;matchouston.orgopendanceproject.orgdiverseworks.org

在本周末的制作中,大部分原始材料将通过口语叙事、投影和布景设计来曝光,布景设计包括一个由塑料瓶制成的天花板。在设计了如此复杂的空间后,阿尔诺通常会欢迎观众进入其中,感受表演的可感知的能量,而不是从远处观察它。

要达到那种程度的亲近感,直播形式是一个挑战,但她通过与摄像师本·多伊尔(Ben Doyle)合作解决了这个问题,后者将充当观众的眼睛。他将摄像机安装在万向节上,行走在表演者之间,为在家的观众模拟身临其境的体验。

这部剧最引人注目的地方,也是阿尔诺最喜欢的地方,是剧中的危机与当下的复杂性产生了强烈的共鸣。

“从本质上说,我们都是人,我们支离破碎,我们一团糟,我们需要彼此,”她说。“我们必须弄清楚如何与彼此亲密,如何承认需要,如何承认弱点,如何寻求帮助,并在被要求时给予帮助。”如果我们不去,我们会死在岛上。就是这么简单。”

劳伦斯·伊丽莎白·诺克斯是一位休斯顿作家。

  • 劳伦斯·伊丽莎白·诺克斯