保罗·索伦蒂诺(Paolo Sorrentino)曾执导过《天使》(Il Divo)和《绝美之城》(The Great Beauty)，他在《上帝之手》(The Hand of God)中挖掘了深深的个人记忆，这是一部半自传体电影，讲述了20世纪80年代那不勒斯一个年轻男子的成长故事。

法比托·希萨(菲利波·斯科蒂饰)17岁，几乎没有朋友，痴迷于足球，与父母、哥哥和姐姐一起生活在一间舒适的公寓里，大部分时间过得很快乐。这时，谣言开始流传:阿根廷足球传奇迭戈·马拉多纳可能要搬到那不勒斯，从而让陷入困境的当地球队起死回生。就像这个意大利南部城市的每个人一样，法比也被马拉多纳的狂热所吸引，他渴望得到这位体育明星的认可，同时他也渴望自己的感官觉醒，并暗示自己未来的生活可能会发生什么。

那些刺激——体育、性和电影;孝顺的忠诚;家族性分离;在1986年世界杯比赛中，马拉多纳的手在裁判没有察觉的情况下触到了球，球迷们会认为这是在向马拉多纳那粒著名的进球致敬。(“一点用马拉多纳的头，一点用上帝的手，”他后来打趣道。)这个名字也指的是变化无常的，在关键时刻，命运的残酷曲折，使Fabie的生活处于困境。

因为其中很多时刻都与索伦蒂诺的亲身经历密切相关，所以观众可能会期待《上帝之手》是一场真切的、身临其境的感官记忆之旅。当然，其中也有生动的时刻，尤其是法比和他喧闹的大家庭在一起的时候。在那里，享乐主义者、体育健将、喜剧演员和碌碌无为的人一起调侃、聊天。其中最吸引人的是法比的母亲玛丽，她耍杂耍的天赋和对恶作剧的嗜好使她成为派对的焦点——直到后者有点过头了。由Teresa Saponangelo饰演的Mari和Fabie的父亲Saverio (Sorrentino的代表球员Toni Servillo饰演)有着温暖友好的关系，但即使是他们共同分享的口哨作为一种秘密语言，也隐藏着一个秘密，这个秘密将会及时震惊Fabie。

索伦蒂诺以华丽的视觉效果和制作水准而闻名，他简化了《上帝之手》的风格，喜欢冗长、慵懒的镜头和节奏，到影片的后半段，感觉与其说是诗意，不如是乏味。故事以一系列辛辣的情节为结构，让每个人都保持距离，包括法比自己。虽然他和哥哥Marchino (Marlon Joubert饰)同住一间卧室，但我们却从未见过妹妹Daniela，她经常被隔离在浴室里——这显然是开玩笑的，但当Fabie漫无目的地漫步时，情况变得更加令人厌倦。

这条道路不可避免地包括电影，在《上帝之手》(The Hand of God)中占据重要地位，从为费里尼(Fellini)的最新电影选角一批古怪人物，到一件涉及弗兰科·泽菲雷利(Franco Zeffirelli)的轶事。据说，法比第一次意识到当导演意味着什么，是在他看到费里尼挑选漂亮女演员的大头照时。有人说，电影是一种以男性观看美女为基础的艺术形式，索伦蒂诺不加批判地将这种精神铭记于心。

在《上帝之手》(Hand of God)这部过于冗长、过于放纵的影片中，索伦蒂诺有时似乎仍然最擅长观察:他有一种本能的、常常是挑剔的眼睛，但不一定是善良的眼睛，比如当他演法比的性感姨妈帕特里齐亚(路易莎·拉涅利饰)的早期场景时，她的胸部很脆弱——对他来说，是色情的——暴露了。

在《上帝之手》(the Hand of God)的第一个小时里，索伦蒂诺(Sorrentino)召集了他的玩家，事情似乎正在朝着一个充满希望的结局发展;当转折点到来的时候，是相当令人震惊的。但在接下来的一个小时里，那些对他来说意义重大的遭遇和巧合就这样发生了——它们并没有带来明显的影响。

影片失去了动力，导演年轻时的渴望、悲伤和自我发现的细节感觉像是唯我的，而不是普遍的。尽管《上帝之手》美丽而辛酸，但它却遭遇了一个奇怪的悖论:它篇幅太长，但却不够深入。