乔治·萧伯纳曾经说过，英国人和美国人是被同一种语言分开的两个伟大民族。林肯中心剧院(Lincoln Center Theater)的巡回演出《窈窕淑女》(My Fair Lady)将于9月19日在爱好中心(Hobby Center)上演。

这部由巴特利特·谢尔(Bartlett Sher，曾执导过《南太平洋》和《杀死一只知更鸟》)执导的豪华翻拍剧是勒纳和洛伊备受喜爱的音乐剧的翻拍，于2018年在百老汇上演，巧妙的舞台设计、热情的音乐数字和激情的表演为观众带来了一场彻底的娱乐体验。但谢林·艾哈迈德饰演的伊莉莎和莱尔德·麦金托什饰演的希金斯之间的玩笑引发了尊重和平等的问题，这些问题自《窈窕淑女》第一次出现以来，已经有65年了。

从热闹的开场曲目“为什么英国人不能?”“向前走吧，希金斯满口大话，高高在上;他滔滔不绝的讲话和疯狂的节奏表明他完全缺乏耐心。1912年的一个晚上，他在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅外绊倒了伊莉莎，意外地遇到了一位值得尊敬的拳击搭档，虽然粗鲁，但完全没有被他的教授风范所打动。在《这不是很可爱吗?》(Wouldn 't It Be lovely ?)中，她率直而迷人，在她那粗犷环境中的清洁工和出租车司机之间轻松地旋转。

在《互换位置》(Trading Places)的阴影中，希金斯与朋友兼“坚定单身汉”皮克林上校(快活的凯文·帕里索[Kevin Pariseau]饰)打赌，他能在六个月后的大使馆舞会上把她变成一位“女士”。伊莉莎勉强答应了，决心有朝一日自己开一家店。与此同时，她那无所事事的父亲阿尔弗雷德(亚当·格鲁珀饰)得知了这一安排，他觉得这是有意为之，于是对希金斯说:他愿意以5英镑的价格把伊丽莎从他手里接走。(但不是50;毕竟，男人总得有些顾虑的。)

在某些方面，《窈窕淑女》仍然是那个时代的产物，无论是爱德华时代的伦敦还是20世纪50年代。希金斯把伊丽莎毫无保留地称为“包袱”和“生物”;比如《他的赞美诗》——希金斯在其中想知道“为什么女人不能更像男人?”，以及其他令人尴尬的情绪——在2021年难免会有些尴尬。

另一个生动的例子是，希金斯和皮克林从球后回来，他们兴致勃勃地回顾了这个夜晚，同时几乎没有承认伊丽莎，当然，她是一个成功的人，但在这里几乎融入了壁纸。当两人单独在一起时，她对希金斯大发雷霆，这就像一种宣泄一样让人不舒服。

不管怎么说，谢尔在这部音乐剧的真正共鸣之处找到了很多线索:在《幸运降临》(With a Little Bit of Luck)的一个简短翻唱中，有三个女权主义者高喊“我们的身体，我们的选择”。周三的观众毫不犹豫地鼓掌。

但这也是一部广泛的风尚喜剧，不怕利用滑稽的口音来搞笑。伊莉莎的伦敦腔浓重得像伦敦人的口音，在德比那场戏中也给观众带来了很多乐趣，这也展示了凯瑟琳·祖伯(Catherine Zuber)出色的服装设计。希金斯公寓的旋转布景，在几个数字中使用，构成了一种巧妙的舞台技巧。

听众的声音不断，尤其是艾哈迈德(Ahmed)华丽的《我可以跳一整晚》(I Could Have dance All Night)和《让我准时去教堂》(Get Me to the Church on Time)，这是格鲁帕的喜剧绝唱，在滑稽舞者和合唱中达到高潮。山姆·西马克(Sam Simahk)在《在你居住的街道上》(On the Street Where You Live)中饰演了未来的伊莱莎(Eliza)追梦人弗雷迪(Freddy)，尽管这首歌感觉有点被植入了故事的其他部分。在亨利的母亲希金斯夫人(Mrs. Higgins)短暂的舞台表演中，玛丽·卡拉南(Mary Callanan)熟练地触动了儿子的情感，并对伊丽莎产生了好感。

也就是说，伊莱莎和希金斯之间棘手、有趣、又奇怪又感人的关系从头到尾推动着剧情的发展。莱尔德的黎明困惑，因为他意识到他的态度和行动对伊莱扎的影响是令人印象深刻的，正如艾哈迈德的稳步增长的决心，伊莱扎开始在世界上崛起。亨利逐渐暴露自己是一个真正的傻瓜的过程，与伊莉莎通向自尊的曲折之旅相似。

他们的最后一幕表明，尽管如此，两人之间还是有一种真正的感情。但仅此而已。在希金斯经典的结尾处——“伊丽莎，我的拖鞋到底去哪了?”——毫无疑问，她不是任何人的“包袱”。

克里斯·格雷是加尔维斯顿的作家。